Yönetmen Yavor Gardev, 'Bakkhalar' oyununun uzun süredir ertelediği bir arzunun ürünü olduğunu ve bunun sadece antik dramaya ilgiden değil, 'antikitenin canlı bir şey olarak günümüzle konuşabileceği' merakından kaynaklandığını anlattı. Gardev, bu açıklamaları BTA'nın Atina'daki Ulusal Basın Kulübü'nde düzenlenen basın toplantısında yaptı. Toplantıda, 'İvan Vazov' Ulusal Tiyatrosu'nun Yunanistan yaz turnesi tanıtıldı ve Yavor Gardev yönetimindeki Euripides'in 'Bakkhalar' oyununun 13 temsiline ilişkin bilgi verildi.
Gardev yönetimindeki 'Bakkhalar' oyununun ülkede iki prömiyeri 10 ve 11 Temmuz'da Epidaurus Antik Tiyatrosu'nda, 'Atina - Epidaurus' festivali kapsamında gerçekleşti.
Yönetmen, 'Bakkhalar'ı sahneleme isteğinin ilk kez 1994'te ortaya çıktığını ve o günden beri bu arzunun peşini bırakmadığını söyledi. Ona göre bu istek, antik dramaya duyulan ilgiden çok daha fazlasıyla ilgili.
'Bu, antikiteye duyulan merak; ama antikiteyi canlı, günümüzle konuşabilecek bir şey olarak görme merakı. Bu her zaman benim kendi temam, hayat temam oldu. Bu anlamda proje, her biri kendi değerine sahip farklı boyutlarına rağmen, aynı zamanda çok kişisel bir proje. Onlarca yıldır benim için bir soru olan bir şeye odaklanıyor ve daha da fazlası,' dedi Gardev.
Gardev'e göre bu projenin onun için kutsal bir değeri de var. 'Epidaurus'a, zamanda korunmuş herhangi bir antik tiyatroya girmek bir bakıma kutsal bir eylemdir. Bunu kendim için duygusal ve rasyonel düzeyde değerli, bir bakıma kutsal bir eylem olarak yaşıyorum,' diye paylaştı yönetmen.
Yavor Gardev, Balkan ülkelerinin ulusal söylemlerinde yaşayan farklılıkların ve travmaların 'açılma yoluyla' aşılabileceğinden söz etti.
'Ben birbirimize açılmamızın büyük bir savunucusuyum. Bu açılmayı her zaman ve tamamen, mümkün olduğunca geniş ölçüde destekliyorum. Dahası, bunun en çok kültürel düzeyde gerçekleşmesi gerektiğine inanıyorum ya da en azından ilk önce kültürel düzeyde olmalı. Bu diyalog en verimli olanıdır,' dedi.
Gardev'e göre 'Bulgar ve Yunan aktörlerin bu oyunun zemini ve antik bir dramanın anlam alanı içinde buluşması, tanımı gereği bu meydan okumayı gerçekleştiriyor. Çalışma sürecinde bu meydan okuma ya bir başarıya ya da bir başarısızlığa dönüşüyor.'
Bu anlamda yönetmen, Yunan ve Bulgar aktörlerin aynı projede sadece mekanik olmayan bir şekilde bir arada bulunma fırsatından duyduğu memnuniyeti dile getirdi. Bu proje, aktörleri 'kendi gerçekliğini oluşturan, her iki tarafa da dilsel ve sanatsal bir alanda buluşup birlikte bir şey başarma şansı veren tutarlı bir sahne ortamında' bir araya getiriyor.
'Bence bu projenin en değerli yönü bu. Zaten Bulgar-Yunan ilişkilerinde ekonomik veya stratejik işbirliği niteliğindeki, daha çok bu sürecin siyasi yönleriyle ilgili olan şeylerin üzerine inşa ediyor. Bunlar harika şeyler, entegrasyonla ilgili. Ancak bu pratik entegrasyonun yanı sıra başka bir entegrasyonun da olması çok önemli: olası bir diyaloğun ve buluşabileceğimiz ve buluşmaya devam edeceğimiz ortak kültürel alanı bulmanın entegrasyonu,' dedi Gardev.
BTA Genel Müdürü Kiril Valchev'in Epidaurus'a ilk girişiyle ilgili sorusu üzerine yönetmen, bunun henüz komünizm döneminde olduğunu ve Yunanistan'ın Batı olarak nitelendirilen, ziyaret ettiği ilk ülke olduğunu anlattı. Bir staj sırasında sınıf arkadaşlarına Epidaurus'ta rehberlik yapma göreviyle gelmişti.
'Bu, 1989'dan önce oldu ve o zaman Yunanistan benim için dünyaya açılan bir sembol gibiydi. Çünkü gerçekten de o ana kadar benim için kapalı olan bir gerçeklikten ilk kez çıkıyordum,' dedi.
Yönetmen, Epidaurus'taki temsilin hayatındaki üç unutulmaz olaydan biri olduğunu söyledi. Diğer ikisi ise Sofya'daki Ulusal Tiyatro'da, Amerikalı oyun yazarı Edward Albee'nin selamlama sırasında bir boks maçındaki gibi kolunu kaldırdığı an ve Gdansk'ta 'Hamlet' turnesi sırasında Gdansk Tiyatrosu'nun çatısının ilk kez açıldığı ve oyuncu Marius Kurkinski'nin Claudius'un duasını açık havada okuduğu andı.
'Üçüncü böyle bir an benim için iki gün önce ve ondan önceki gün yaşandı. Leonid Yovçev'in canlandırdığı Dionysos, Thymele'nin üzerindeki kafesi, Dionysos sunağını açtı ve tanrı Dionysos kendi sunağını öptü. Bu üç anı, kişisel olarak benim için son derece önemli ve sembolik olarak benim için olayın kendisinin bir imgesine dönüşen anlar olarak hatırlayacağım,' dedi Gardev.
