Cannes Film Festivali: Valeska Grisebach'ın karmaşık draması, dağ kazısı eski bir arkadaşı tarafından bölünen bir arkeoloğu takip ediyor.
Kolay enerji… Rüya Gibi Macera'da Yana Radeva. Fotoğraf: Bernhard KellerGeçmişi ortaya çıkarmak ve şimdiki zamanda sırları saklamak, Valeska Grisebach'ın izleyiciden hikayenin anlamını an be an gizliyormuş gibi görünen karmaşık, incelikli ve anlaşılması güç yeni dramasının temaları. Önceki filmi Western gibi, Bulgaristan'ın uzak ve güzel dağlık bölgesinde geçiyor; Balkan savaşlarının (ve ondan önceki komünist dönemin) anıları hala taze ve yeterince acımasız olanlar için para kazanılacak ve sömürülecek kaynaklar var.
Western'de olduğu gibi, Grisebach birçok hoş akşam yemeği, içki ve anma sahnesinde profesyonel olmayan oyuncular kullanıyor; insanlar masalar etrafında toplanıp sohbet ediyor, bu sahnelerin kolay, geveze enerjileri dışında var olmak için özel bir nedene ihtiyaçları yok. Ve daha önce olduğu gibi, Grisebach geleneksel anlatı kalıplarına uymak konusunda ilginç bir isteksizlik gösteriyor; ancak bu film aslında Çehov'un birinci perdede (bu durumda ikinci perdede) ortaya çıkan silahla ilgili eski kuralına uysa da, sonuç normal sanat filmi şiddeti gösterisi değil. Bununla birlikte, bu film boyunca Grisebach'ın tüm bu ortam detayları arasında hissederek ve doğaçlama yaparak (kendisinin ve bizim) gerçekten ulaşamadığımız bir anlama doğru ilerlediğini hissettim.
Veska (Yana Radeva), güneydoğu Bulgaristan'daki Matochina'da bir arkeolojik kazıyı yöneten bir kadın. Birdenbire, eski bir arkadaşına (ya da belki daha fazlasına) rastlar; bu, şüpheli iş anlaşmalarının kıyısında gezen ve bölgeye (onlarca yıldır ziyaret etmediği) yükselen yerel bir kötü adam olan Raven lakaplı kişiden çalıntı dizel yakıtı satın almak için gelen Saïd'dir (Syuleyman Alilov Letifov). Saïd, bu adamın ürkütücü, kazançlı insan kaçakçılığı ağına yardım etme teklifini geri çevirir: Orta Avrupa'nın bu bölgesinde organize suç için büyüyen bir iş.
Aslında, Saïd'in burada görünmesi birçok yerli tarafından hoş karşılanmıyor; onlar, Veska'nın kendini arkeolog olarak yeniden keşfetmeden önce karıştığı bir sigorta sevkiyatı hırsızlığını ve Saïd'in Veska'nın arkeolojik alanına bir yol inşa etmek isteyen daha büyük bir çete patronu olan Illya ile bir zamanlar olan ilişkisini hatırlıyorlar. Saïd'in 90'lardan kalma eski Passat'ı çalınıyor, belki insan kaçakçılığı amaçlı, belki de onu uyarmak için ve aslında Saïd'in kendisi de ortadan kayboluyor – ancak kalıcı olarak değil ve net bir açıklama olmadan. Onun yokluğunda, Veska, Saïd'in satın aldığı kaçak dizeli satmayı üstleniyor, ancak bunu yapmanın mekaniği gizemli bir şekilde ekran dışında gerçekleşiyor. Veska, arkadaş canlısı, büyükanne tarzına rağmen sert ve onlarca yıldır bildiği ve Veska'nın kazısında çalışan genç bir kızı da içine çekmekle tehdit eden Illya'nın insan kaçakçılığı işindeki şiddet ve istismarla yüzleşmeyi planlıyor.
Filmin ilgisi, rüyada ya da gerçekte herhangi bir macerada değil, tüm tesadüfi detaylarında yatıyor: engebeli güzel kırsal alan, komünist dönemden kalma görkemli restoranlar ve oteller ve her yerde ortaya çıkan insan geçidi, yakındaki bir güneş paneli fabrikasında çalışan bir Polonyalı kadın müfrezesi dahil. Bu sonuncusu, Grisebach'ın belki de filmine dahil etmekten kaçınamadığı gerçek gibi görünen bir grup insan. Rüya Gibi Macera, akıcı, kendine özgü bir film dili olan bir yönetmenin işi, ancak bize ne anlatmaya çalıştığı anlaşılmaz.
