Danimarkalı yönetmen May el Tuki'nin "Bilinmeyen Kadın" (Kvinde ukendt) filmi bu yıl Venedik festivalinde "Altın Aslan" ödülünü kazandı. Yönetmen, eski bir dadı olan ve şimdi işvereniyle evlenecek olan Mari'nin hikayesini anlatıyor. Olaylar savaş sonrası Danimarka'da geçiyor; kahraman geçmişi yüzünden kınanmaktan kaçınmak için evliliği mümkün olan en kısa sürede tüketmek zorunda.
Festival başlamadan önce bir meme doğdu: yarışma programında yönetmenliğini bir kadın C yapan tek film var ve adı "Bilinmeyen Kadın". Yönetmen May el Tuki, Mısırlı kökenli bir Danimarkalı, oldukça tanınmış: "Kalplerin Kraliçesi" filmi yedi yıl önce büyük ses getirdi ve saygın Crown stüdyosuyla çalışmaları özgeçmişinden silinemeyecek kadar önemli.
Ama filmin kahramanı Mari gerçekten bilinmeyen bir kadın; El Tuki ona bir anıt dikmeye karar vermiş. Adı bile yarı silinmiş: bir zamanlar Karen Mari diye adlandırılıyordu ama bunu ve geçmişiyle ilgili pek çok başka gerçeği unutmayı tercih ediyor.
Mari'yi ilk kez sabahın erken saatinde görüyoruz. Zengin döşenmiş bir evdeki yatağından sessizce kalkıyor, parmak uçlarında mutfağa gidiyor, düzenliyor ve önlük takıyor.
Yatağındaki erkek uyumaya devam ediyor. Rüya gibi zengin dul Christian, eldiven fabrikasının sahibi, Mari'yi kızının dadısı olarak işe alıyor: kızın annesi kanserden ölüyor, babası ise çocuğa zaman ayıramıyor. Zaman geçiyor ve şimdi Mari sadece evin efendisiyle yatmıyor, onunla evlenmeye de hazırlanıyor.
Onu bir durumdan diğerine geçişin belirleyici bir anında buluyoruz. Düğün zaten planlanmış ve şehirdeki en iyi terziye, Christian'ın merhum eşinin gelinliğini yeniden yaptırmaya gitmek üzere. Yeni bir hizmetçi aynı öğleden sonra işe başlayacak, bu arada Mari itaatkar bir şekilde ev işlerini yapıyor ve bunları yeni gelen kişiye devretmeye hazırlanıyor.
Dışarıda 1945 yılı. Danimarka işgalden kurtuluşunu kutluyor; sokaklar ulusal bayraklarla süslenmiş, heyecanlı ve sarhoş insanlar meydanlara akın edip caz eşliğinde dans ediyor. Herkes bu coşkuyu paylaşamıyor. Mari, bir anda boşalmış hastanede tanıdığı bir doktoru arıyor ve bulamıyor. Bir meslektaşı kuru bir şekilde onun eşyalarını topladığını ve bilinmeyen bir yere gittiğini bildiriyor, açıkça Nazilerle çok yakın işbirliği yapmış. Mari, başka bir doktorun kendisine ağrı kesici yazabilmesi için aşağılayıcı ve acı veren bir jinekolojik muayeneye razı olmak zorunda kalıyor. Travmatik bir doğumun ardından seks yaparken şiddetli ağrılar çekiyor ama Christian bunun farkında olmamalı - ne doğumun kendisinden ne de Mari'nin ölü çocuğundan haberi olmalı.
Genel kutlamanın ayrılmaz bir parçası, Almanlarla yatan işbirlikçi kadınların halka açık infazları. Kalabalık onları çevreliyor, soyuyor, saçlarını kesiyor ve ardından çıplak bedenlerine kırmızı gamalı haçlar çiziyor. Mari linç olayına tanık oluyor ve dehşetten neredeyse bayılıyor. Yorum gereksiz: yüzü en derin sırrını ve açığa çıkması halinde karşılaşacağı riskleri açıkça gösteriyor.
"Bilinmeyen Kadın", El Tuki ve Maren Louise Ken ("Borgen", "Köprü") tarafından birlikte yazılan üstün bir senaryonun sağlam çerçevesine dayanıyor. Gerilim her geçen sahneyle artıyor, kahramanın boynundaki ilmek yavaş ama emin adımlarla sıkılaşıyor. Burada olumlu ya da olumsuz kahraman yok, iyi ile kötü arasında doğrudan bir çatışma yok. Sonuçta savaş bitti, iyi zafer kazandı, bu da bir suç işleyenlerin kaçışının olmadığı anlamına geliyor. Peki nasıl oldu da bu listenin içinde neredeyse herkes yer aldı - kadınlar erkeklerden önce?
Film nadiren retorik sorulara sapıyor ve örnek bir psikolojik gerilim olarak kalıyor. Bunun için her sanatsal araç kullanılıyor. Klaustrofobik bir duygu mekânı sızıyor - sadece iç mekânlarda değil, kapalı avlularda ve dar şehir sokaklarında da. Görüntü yönetmeni Jasper Spanning, hipnotik derecede yavaş kamera hareketleri ve yoğun bir bakış kullanıyor gibi.
Yönetmenler için bir diğer açık ilham kaynağı, kadın siluetlerini boş, yabancılaştırıcı iç mekânlarda, genellikle arkadan, yüzleri gizli şekilde resmetmeyi seven seçkin Danimarkalı modernist Wilhelm Hammershøi'nin tabloları. "Bilinmeyen Kadın"daki benzer kompozisyonlar filmin adını adeta resmediyor.
Dahası, en önemli unsurlar başrol oyuncusu Matilda Arsel'in yüzünden yakalanıyor. Ünlü yönetmen Nikolaj Arsel'in yeğeni olan Arsel, on üç yaşından beri oyunculuk yapıyor. El Tuki'nin filmindeki rolü, kasıtlı durgunluktan aksiyona kadar uzanan karmaşık ve çok yönlü oyunculuk zorluğu nedeniyle profesyonel kariyerinin zirvesi gibi görünüyor.
Arsel'in iç çatışması "rahatsız edici geçmiş" ile ondan her izi arındırılmış şimdiki zaman arasındaki çarpışma. Kırmızıya işaretlenmiş (tek bluzu bu renkte), Mari gelinlik ve beyaz peçe ile "kendini arındırabileceği" ana dair hayal kuruyor. Aynı zamanda erkek iradesine tabi bir bedene dönüşmemek için onurunu savunmaya çalışıyor. Mari inisiyatifi alırsa kelimenin tam anlamıyla dayak yiyor. Aksi halde yatmak ya da hareketsiz durmak zorunda kalıyor, doktorun, nişanlısının, çocukluk arkadaşının, terzinin ya da sıradan bir yabancının uygun göreceği şekilde muamele görmesine izin veriyor.
Yönetmen, Svetlana Aleksiyeviç'in temel kitabı "Savaşın Kadın Yüzü Yok"tan malzeme nedeniyle değil (El Tuki tabu konuyla ilgili kendi araştırmasını yapmış), yalnızca bakış açısı seçimi nedeniyle ilham almış. Savaş sırasında kadınların kaderleri her zaman yönetmenleri ilgilendirmiş - Alain Resnais'in "Hiroshima, Mon Amour"u ve Vittorio De Sica'nın "Çocuk"u gibi klasikler akla geliyor, 21. yüzyıldan ise Giuseppe Tornatore'nin "Malèna"sı ve Paul Verhoeven'in "Siyah Kitap"ı.
"Bilinmeyen Kadın" ise belki de cinsiyetler arasındaki eşitsizliği açıkça ele alan ilk film. Kadınların bedenlerini tek savunma aracı olarak kullanmaya zorlandığı yerde, erkeklerin hakları dokunulmaz kalıyor. Mari'nin gelecekteki eşi işgali sırasında sessizce işini yönetmiş ve iyi para kazanmış, ama kimse onu bunun için kınamıyor.
"Bilinmeyen Kadın" kolektif suçluluk ve sorumluluk hakkında bir film olarak adlandırılabilir.
Sorumluluk, savaşın korkunç zamanlarında pek az kişinin özgür olduğu zayıflıklar, hatalar ve günahlar için değil, sessizce meşru kabul edilen cadı avı içindir. Filmdeki Direniş savaşçıları Gestapo'dan biraz daha sempatik, Danimarka bayrakları kahramanı (ve bizi de) Naziler kadar korkutuyor. Vatanseverlik, zulme ve halka açık infazlara yol açtığında korkutucu oluyor.
Belki de bu yüzden Mari dışarı çıkmaktan kaçınmak için dört duvar arasına saklanma arzusuna bu kadar şiddetle kapılıyor. Yeni üvey kızına şöyle açıklıyor: "Hoş olmayan düşüncelerden gök gürültüsü ve şimşek gibi saklanabilirsin - sadece perdeleri çek. Sadece çok pratik gerekiyor."
Yönetmenler rahatsız edici şeylerden saklanmıyor; aksine onu izleyiciye açığa çıkarıyorlar. "Bilinmeyen Kadın" ise daha az politik bir film, kişisel seçim üzerine bir drama. Mari, apartmandaki komşusuna kıskançlık ve sempatiyle bakıyor; o başka birinden çocuk doğurmuş ve tek başına büyütüyor. Herkesin karşısında yalnız olmak dayanılmaz derecede zor ve bu yüzden Mari'nin yolu kaçınılmaz olarak işbirliğine götürüyor. Nazilerle değil, insanları isimlerinden ve haklarından mahrum bırakan daha eski ve istikrarlı yapılarla - aile ve devletle.
